Una nueva edición del festival Terral que vuelve a parecer la de siempre: el modelo naufragado en el que se ahoga la cultura local

La Provincia del Paraiso

OPINIÓN. La Provincia del Paraíso
Por el Colectivo Eloy Herrera Pino

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07/07/11. Opinión. El teatro Cervantes vuelve a su festival estival de todos los años. Las mismas formas, las mismas ideas. Y hasta la misma gente. Una colaboración del Colectivo Eloy Herrera Pino para EL OBSERVADOR / www.revistaelobservador.com en la que se afirma que el festival Terral “es uno de esos acontecimientos de pésima calidad, tanto en su concepto como en su realización: y ni siquiera tiene éxito que justifique su existencia”.

Una nueva edición del festival Terral que vuelve a parecer la de siempre: el modelo naufragado en el que se ahoga la cultura local

LA versión razonable de un festival de verano no se conoce en Málaga. Desde hace décadas los sucesivos responsables de actividades culturales en la capital demuestran con total solvencia tanto su incapacidad para generar nuevas ideas, nuevos modelos, nuevas propuestas útiles para la población local como para conseguir ese supuesto objetivo tan publicitado de trascender los límites territoriales. Y cuando lo hace, es para exhibir su capacidad de ridículo: como hubo ocasión de demostrar en el primer examen para la candidatura de la capitalidad cultural 2016. En Málaga, por tanto, la ambición se reduce a conformarse con un nivel importado de calidad estándar, capaz de satisfacer las necesidades artísticas convencionales de una ciudad que destaca poco por su nivel. En cualquier ámbito, y muy especialmente en materia de cultura, sea programada o producida.

EN tantos años desde la extinción del dictador, que suele ser la fecha límite para todo en España, es difícil nombrar a alguien que haya hecho promovido algo de interés (cultural) en esta ciudad. Quizás por eso hay dos programadores que han destacado. Por su singularidad y sentido del riesgo, José Luis Ortiz Nuevo, que fue capaz de dar a la Bienal Málaga en Flamenco un giro inesperado y original. Lógicamente, la máxima oposición se la encontró en la propia institución, comandada por Salvador Pendón. El otro programador que va a quedar en la historia de la ciudad es Edmon Colomer. El director está llevando la Orquesta Filarmónica de Málaga a un gran nivel de calidad y, sobre todo, a una modernidad antes inédita. Programas bien pensados y ejecutados y un desarrollo de temporada serio y respetuoso con el público. A esto hay que añadir su influencia en otros ámbitos (el Festival de Música Antigua, por ejemplo), y se obtiene el retrato del programador que va directo a hacer una labor progresiva y con sentido del tiempo y del contexto. Ya solo cabe esperar que empiece a recibir palos por hacer las cosas bien y así cumplir con la tradición local.

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EL Festival Terral de este año es el de todos los años: un enorme batiburrillo sin gusto (Mónica Naranjo, Niña Pastori) ni criterio (a ver qué explica un programa con Luar Na Lubre y Rosenvinge). Lo único que justifica la existencia del festival es esa extraña necesidad de currículum de los políticos y que finalmente solo genera actividades delirantes. No hay gran distancia entre inaugurar un instalación sin aviones y llamarle “aeropuerto” y contratar espectáculos sin ton ni son durante un mes de verano y llamarle “festival”. En ambos casos la inspiración es la misma: no el bien común que se supone debe vertebrar toda actividad pública, sino influir en la opinión de la plebe sobre la bondad de los políticos que se encaraman a las instituciones, sea buscando el coche de seis válvulas, el sueldazo que justificaría su existencia en el mundo, o la mera satisfacción de la vanidad.

EL festival Terral es uno de esos acontecimientos de pésima calidad, tanto en su concepto como en su realización. Y además no se puede justificar por su éxito. La cantidad de conciertos a sala medio vacía o mucho más que medio vacía que se produce en el Terral es tan frecuente que solo eso sería razón suficiente para replantearse su continuidad. Al menos, este modelo inútil en su aplicación al escenario local y caduco en general, por otros motivos. En todo el mundo, incluido el estado español, se están estudiando y buscando nuevas formas de y modelos de programación de espacios y acontecimientos culturales. No sólo los centros de arte, también sucede en el ámbito de la música y de las artes escénicas. Es tan extraño que los responsables de la política cultural local no lo vean que la explicación de su ceguera debe tener alguna explicación esotérica, porque razón para ella no hay ninguna.

AQUÍ pervive el modelo que el PSOE generó en los años 80 a partir de la actualización del modelo franquista (“festivales de España”). Es un problema que tiene dos causas: la incapacidad histórica de los programadores locales de pensar y actuar de otro modo, y la falta de voluntad política de hacerlo. Pese a las evidencias de que gastar un dinero (que, además, en este momento, no se tiene) en actividades inútiles es un despilfarro de recursos económicos año tras año. Pero hay un punto más, y más grave: este modo de actuar también supone el agotamiento del bien que supone invertir un esfuerzo público en algo que no revierte en un desarrollo social. El festival Terral, como el resto de la política cultural local (salvo alguna excepción que no pesa en el total), no se dirige a ese tipo de enriquecimiento común que la cultura aporta a la gente: desde una educación sentimental hasta un vocabulario más amplio y, sobre todo, la capacidad de pensar y actuar con mayor libertad. El modelo Terral, como el resto de la política cultural local, efectúa su función pública en la alienación y en la desactivación de la voluntad colectiva de generar ideas y proyectos. Quizás se trata de eso.

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