OPINIÓN. La provincia del paraíso
Por el Colectivo Eloy Herrera Pino

09/01/13. Opinión. “Retórica sin contenido, léxico importado, inconsistencia conceptual. Vacío integral de explicación rigurosa. Más cerca del texto de ofertas de un folleto comercial o de un parque temático tipo Warner o Disney que de la presentación de una institución”. El Colectivo Eloy Herrera Pino sigue desgranando en este artículo, del que EL OBSERVADOR / www.revistaelobservador.com les ofrece hoy la segunda parte, el proyecto cultural estrella de la Diputación de Málaga.

A falta de un verdadero documento que acredite las bases teóricas y el desarrollo estratégico, metodológico y programático del nuevo producto, una consulta a su web provee de un texto de presentación y un vídeo. Ambos, impagables. Por cierto; hace ya una década larga, EL OBSERVADOR saludaba la recién creada página web del teatro Cervantes (que dirigía Castiel) con un artículo cuyo titular era “La página web del Cervantes es una mierda”; la historia se repite.

EL texto de presentación parece surgir de la mano de Moniche. Es breve y, después de varios intentos, se puede acceder a él desde la página principal. Un extracto que sirve para entenderlo todo: “Un espacio para la creación, el aprendizaje y el ocio que contará con espacios únicos donde acercarse a las formas artísticas más variadas, disfrutar de música en directo, espectáculos, conferencias y una completa oferta de actividades que abarcará todos los ámbitos de la cultura. La Térmica será un vivero de talento y buenas ideas. Un punto de encuentro donde creadores y emprendedores culturales trabajarán en equipo y darán forma a interesantes y novedosos proyectos”.

RETÓRICA sin contenido, léxico importado, inconsistencia conceptual. Vacío integral de explicación rigurosa. Más cerca del texto de ofertas de un folleto comercial o de un parque temático tipo Warner o Disney que de la presentación de una institución. No obstante, recogemos las ideas fuertes que se pretenden transmitir: creación, aprendizaje, ocio, ideas, interés, novedad.

EL vídeo; 3’30” de imagen en movimiento sirven más que las mil palabras escasas de presentación que, con mucho trabajo y poco éxito, ha escrito Moniche (y autorizado Castiel). Se desarrolla con una yuxtaposición convencional de secuencias en distintos escenarios de la ciudad. Una la conduce una chica en bicicleta enmascarada en rayban (normal) que va desde el paseo Marítimo hacia el colegio de la Misericordia. Otra se centra en una pareja que se encuentra en el pinar del seminario. La tercera es un local de ensayo de un grupo musical. La siguiente es la plaza de la Merced. Finalmente, una pista de monopatín en un parque. Sin olvidarse de sacar la Diputación con insistencia al inicio. Los planos se encadenan por paso gradual de uno al siguiente en su mayoría, pero también se usa el corte, especialmente entre general-medio-detalle; hay algún uso de desenfoque y un zoom o dos; hay algún barrido… y poco más. El comienzo recorre en foto fija los escenarios con una máscara del rojo institucional de La Térmica (muy aproximado a los colores corporativos de las empresas de energía). El hilo conductor de la narración es el logotipo de La Térmica: un hexágono plano monocolor (a veces vacío); aparece en el parche del bombo de la batería, en el brazo de la ciclista, en la portada del libro, en el tangram que hacen los niños… Se sobrentiende que los seis lados del hexágono se corresponden con las seis pistas del vídeo: Diputación, ciclista, local de músicos, pareja lectora del pinar, pintor de la plaza de la Merced y patinadores en el parque (sospechosa reincidencia en la p).

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=ovK2W62wHA8

DICHO así, no debería suscitar ninguna prevención. Pero, en fin, estamos hablando del Equipo Castiel-Moniche (Dúo Casniche desde ahora). A los 34 segundos de comenzar la reproducción, aparece el edificio de la Diputación (sede Pacífico) y un rótulo que dice “nuevo espacio de referencia cultural”. Solo esa expresión ya descalifica a cualquier gestor de centro cultural. Su errónea construcción, su esencial estupidez, sirven de orientación hacia la alarma: ¿quién dirige esto? (Pues que se vaya ahora mismo). La frase es idiota, pero unirla a la imagen del Palacio Pendón debe de ser producto de una grave disfunción neurológica; solo un desconocimiento profundo del lenguaje audiovisual puede justificar que la publicación de esta imagen se apruebe. El servilismo político-institucional tampoco sirve: basta con cambiar el rótulo y poner uno que se identifique con lo que se ve, o sea, la Diputación. A los 52 segundos aparece la primera imagen del antiguo colegio de huérfanos, con la frase “un centro vivo”. A continuación, niños por el parque.

VAMOS a acelerar y sintetizamos, que vale la pena. Mantengamos la referencia del centro: “interesantes y novedosos proyectos”. Tenemos una pista de skate y la ocupa un grupo de patinadores; sí, con ¡patines en línea! (ni un monopatín). Nos vamos a la plaza de la Merced, donde se explota, por lógica concomitancia, la asociación con Picasso; y va y aparece un chico ¡con su caballete y sus pinturas al óleo!, y se pone a pintar en la calle, junto al monolito. Volvamos al local de ensayo; aparecen los músicos: ¡batería, bajo y guitarra! En el pinar, la joven pareja es una entusiasta consumidora de cultura: él, en papel, ella, en tableta, aunque prefieren abandonarse a la conversación, que para algo han quedado en el pinar.

RESUMIENDO las innovaciones: patines en línea, trío roquero básico, pintura de caballete y consumo de lectura plana. Todo esto en 3’33” (nostalgia de 4’33”) de promo audiovisual cuyo nivel de riesgo formal se deduce de lo expuesto (y que cualquiera puede comprobar). Resulta verdaderamente extraño que alguien que ha dedicado tanto tiempo al cine como Salomón Castiel sea incapaz de rechazar esta mediocre pieza de vídeo; solo puede satisfacer a alguien que realmente tiene muy poca idea y la compensa con mucha desidia (y eso es algo que el exdirector de tantas cosas siempre ha trasmitido). No llega a los niveles del maldito vídeo de 2016, pero es que si, además de no ser bueno, se pretende usar como elemento de comunicación del espíritu de esta nueva institución, imbuida de modernidad, innovación, además de talento y buenas ideas, por mucho que sea universalmente asumido que nada de eso puede salir del Dúo Casniche, tampoco es tan difícil ver que ese vídeo no transmite nada, absolutamente nada... ¿ni de eso son capaces?

LA opción por el logo en forma de simple hexágono también constituye toda una declaración de principios. Del hexágono al hexaedro se puede recorrer el camino que va del Tetris al Halo-4. El que no han hecho los Casniche… La cosa ha empezado mal. Pero que no se desanime nadie: va a peor.

Interior y exterior

LA habitual confusión externo-interno en la gestión de Castiel, ahora con el viento a favor.

UNO de los aspectos más controvertidos de la política de Castiel al frente de cualquier entidad que haya estado es su habilidad para confundir qué es público y qué es privado. Es decir, qué tiene el carácter institucional y qué es empresa. Por ejemplo, en la imaginación popular, dirigir un negocio a voces y humillando a los empleados es lo normal en la empresa privada; nadie espera que esto sea posible en una entidad pública, y que los responsables elegidos democráticamente en las urnas pudiesen poner a un individuo así al frente de un departamento, y mantenerle en el puesto a pesar de todo. Pero no es ese el asunto y la imaginación popular, ya se sabe, está muy sobrevalorada. El problema aquí es cómo se enfocan las políticas de gestión.

SE deduce de lo explicado hasta ahora, que va a haber dos líneas muy diferenciadas en la programación de actividades de exposición (espectáculos, conciertos, artes plásticas). Una va a ser lo que aporten los creadores que se incorporen al proyecto, que actuarán de relleno gratuito por su parte y pagada entre todos de parte de La Térmica (a ver quién elige y a quién se elige). La otra, las redes de colaboración que se van a establecer con distintas empresas privadas. O sea, las que van a recibir el dinero del pueblo soberano que va a quedar a disposición de Castiel (aquí no va a pinchar mucho Moniche).



EN esta línea de acción, se promete apoyo a emprendedores, a creadores y el coworking, que no tiene nada que ver con una incomprensible disyuntiva entre la vacas y el rey, sino con el co-trabajo (?), que a simple vista queda claro que es aun más incomprensible. Afortunadamente, la web de La Térmica informa al respecto. Un coworker es alguien que alquila un espacio por horas. En sus propias palabras: “Las personas que opten a un puesto de trabajo en la zona de coworking dispondrán de espacios con un buen nivel de equipamiento y servicios, caracterizados por su flexibilidad y adaptabilidad. Los coworkers deberán llevar su propio ordenador y material de oficina, no obstante la utilización del espacio incluye: línea Telefónica fija (uso compartido); conexión a internet; scanner (uso compartido); impresora (uso compartido); mobiliario básico”.

EN otra dirección se pone en marcha un sistema de apoyos a creadores y emprendedores. Para esta sección no solo hay instalaciones gratis, también acceso a infraestructuras, recursos, residencia… y dinero.

EL plan es hacer una convocatoria y adjudicar los fondos para este sistema. Se describe en amplitud todas las virtudes y maravillas que esto va a suponer, incluso va a ser el germen y el contenido de un festival propio, qué alegría. Todavía no se ha hecho público cuántas becas de este tipo se ponen en juego, cuál es el capital y cómo se van a distribuir. Pero bueno, sabiendo que “Los creadores contarán con un presupuesto máximo de 3.600 euros en seis meses para gastos de producción y desarrollo de su proyecto”, y que “Los proyectos serán analizados por la comisión de valoración para certificar su nivel de calidad y adaptación a las condiciones de La Térmica. Se tendrán en cuenta los siguientes conceptos: coherencia del proyecto, grado de originalidad e innovación, consonancia con las líneas de actuación de La Térmica, capacidad para crear redes de colaboración interdisciplinar”, no puede caber dudas al respecto.

POR lo que lo único que resta es esperar y ver si de verdad se van a convocar estas ayudas y, sobre todo, quiénes resultarán beneficiarios, porque, como se puede comprobar un poquito más adelante, resulta que todavía no se ha empezado ya ya hay muestras inequívocas de colegueo, amiguismo y familiaridad excesiva.

Lady Warhol, la puesta de largo de las artes plásticas en La Térmica

UNO de esos proyectos innovadores, rompedores, modernos y llenos de ideas interesantes y erupciones de talento es la exposición Lady Warhol de Christopher Makos. Con ella se inaugura el centro La Térmica, que no es poca cosa dentro de ese programa revolucionario que la entidad promete aportar a la historia local. Se trata de una colección de fotografías que el segundo hizo al primero tras comprarle siete pelucas de mujer, ponérselas y darle abundante maquillaje femenino. Esto sucedió en 1981, un poco más de 30 años, que tampoco es mucho más que 20, y eso, se sabe, no es nada.



LAS fotos de un Warhol jugando a transgénero han recibido comentarios abundantes, no por capricho, sino porque en tres décadas ha habido tiempo, y él, que se esforzó por ser famoso mucho más allá de los 15 minutos que creía que merecían los mortales comunes, ha sido objeto de mucha literatura y proyección mediática post mórtem. En consonancia con los tiempos, también, pues en este periodo ha habido mucha publicación sobre género, transgéneros, etc. Las fotos han suscitado bastante atención, pero no por el fotógrafo, que, a diferencia de otros salidos del taller Warhol, no ha llegado al grado de fama del fotografiado. Con razón. El mismo Makos reconoce que lo que más dinero le da es su trabajo con Warhol (a pesar de la otra cara de su fama, el fallecido Andy proporciona un medio de vida a bastantes de sus discípula/os y ahijada/os).

Y a quienes no lo son, como es el caso de La Fábrica. Que es una entidad que necesita mucha más explicación de la que emite. Cosa habitual en ciertos círculos en este país.

LA exposición Lady Warhol es, lógicamente, de pago. Se trata de una producción de La Fábrica que hace sus bolos por donde la contratan desde junio de 2011. Podría ser una incógnita la razón por la que La Térmica abre sus actividades de artes plásticas con esta exposición. Es decir, se supone después de tantos años de debate sobre la función de los centros de arte, de la figura de los curators, comisariados, políticas de arte y acción pública… La Térmica tendría una política definida. Pues es una tontería suponer algo así.

SI se trata de una aproximación a la fotografía actual, abrir con una colección de hace 30 años es más que discutible. Si es por la parte del arte y las cuestiones de género, no hace falta decir que hay producciones y creadora/es mucho más representativas y profundas sobre esta cuestión (de cuya existencia Castiel y Moniche, no puede caber la menor duda, no han oído hablar en su vida).

LA única razón para que Lady Warhol haya llegado a ser la exposición inaugural de este centro es porque reúne tres requisitos: es de fotos (lo que más éxito tiene en cualquier galería); lleva el nombre de un artista famoso (Warhol, no el otro); y, sobre todo, es lo que La Fábrica tenía en oferta y mejor le venía colocar. A Salomón Castiel, que le interesa que otros le cubran sus necesidades y déficits le viene espléndido, porque su único esfuerzo es el de pagar, y el dinero no es suyo, qué más da. (Moniche aquí no entra, aunque es posible que experimente cierto entusiasmo por este asunto concreto). Además la empresa productora le interesa por proyección mediática y porque le da esa pátina cultural que tanto él como su subalterno tanta urgencia tienen por conseguir.

Por ejemplo, La Fábrica

LA Fábrica. Conviene pararse un poco en su historia y sus prácticas, porque se nos viene encima una colaboración a largo plazo (mientras Castiel no encuentre socios más convenientes).

HACE ya unos cuantos años, en 1994, el que era subdirector de El País, Alberto Anaut, dejó el cargo y montó su propia empresa de gestión cultural. Su primer proyecto público fue la revista Matador. Que no lleva número, sino nombre de letra (un poco como aquella idea de Stephen Dedalus, que quería hacer lo mismo con sus futuras novelas, y que Joyce narraba con mezcla de autoironía y crítica a la autoindulgente pedantería juvenil, que normalmente se supera si eres capaz de llegar a algo –en el arte, no en el negocio). Matador puede servir para muchas cosas, y no se puede poner en duda, pero desde luego no forma parte del universo de las revistas más citadas en el ámbito científico del arte ni fuera de él. El número más reciente, Ñ, es un encargo a Ferrán Adriá y se acompaña de un disco de Peter Gabriel. La afirmación de que es una revista “mítica”, resulta un poco sonrojante.

EN cualquier caso, es representativa de lo que Alberto Anaut tenía en la cabeza cuando inició su andadura posPrisa y posEl Mundo. En el currículum de este empresario que corre por la Red, se especifica que está “convencido del papel de la iniciativa privada en el mundo de la cultura”. Idea que no representa específicamente algo muy novedoso. Otra cuestión es el enfoque. Es decir, el Grupo Planeta puede ser muy representativo de un modelo de éxito de iniciativa privada de carácter cultural, pero, la base de su negocio es el mercado de consumidores privados.

EL mercado de La Fábrica es el sector público, la administración y sus aledaños, al que vende, en sus diferentes niveles, proyectos de todo tipo. Desde exposiciones a publicaciones, pasando por algunos proyectos más singulares.



ENTRE lo más llamativo está su figura de proveedor principal de proyectos culturales a Caja Madrid (desde que era pública). En su web, sección Proyectos, encontramos que La Fábrica es responsable de La Casa Encendida, el centro cultural de Obra Social Caja Madrid. En el texto dice así: “La Fábrica ha sido responsable del diseño integral y la puesta en marcha del proyecto, incluyendo aspectos como el concepto general, la definición de actividades, instalaciones y servicios, la coordinación del proyecto de rehabilitación y equipamiento del edificio, la elaboración de presupuestos de funcionamiento, el nombre y la imagen del centro, los materiales y actos de presentación pública del proyecto, el diseño y contenidos de la página web, el desarrollo del modelo de gestión y la selección de personal, el diseño y edición de catálogos o la definición programación y producción de actividades: exposiciones, cine, conciertos, danza, cursos, talleres y conferencias”.

ES difícil saber hasta qué punto todo esto es absolutamente cierto, y de qué modo afecta a José Guirao, director de La Casa Encendida. La Fábrica dice que ha sido “responsable”, que es un término intermedio muy habitual en los juzgados y en los púlpitos para referirse a la autoría o la culpa según mejor convenga. Superado el escepticismo, y sin ningún argumento para rebatir esta asombrosa declaración, el estupor se multiplica: La Fábrica también colabora en la creación de El Matadero (Madrid, Ayuntamiento), aunque no en términos de responsabilidad, pero haciendo casi lo mismo; y también “realiza” el proyecto Krea (Vitoria, Caja Vital), con más o menos las mismas funciones.

NO aparece La Térmica por ningún lado, así que es fácil imaginar que Salomón Castiel tiene que poner en marcha su proyecto epigonal sin contratar directamente a La Fábrica para que lo haga (la crisis es muy mala y la deuda de la Diputación, peor), aunque tampoco es difícil suponer que ya ha comenzado una especie de colaboración algo más abierta que la simple contratación de producciones.

La cabeza cuenta

LO que lleva a una nueva reflexión sobre el papel de los directores en esta clase de instituciones. Aceptando el papel taumatúrgico de La Fábrica en esos centros tan vistosos, lo cierto es que La Casa Encendida no sería lo mismo si José Guirao no hubiese acabado al frente. De hecho, el exdirector del Museo Reina Sofía mantiene un nivel de prestigio profesional asombroso: nadie que lo haya dirigido se ha salvado de la quema y el posterior despelleje e inmolación pública (incluso antes de salir del cargo: recuerden la campaña brutal del ala derecha radical de Prisa contra María de Corral, con el curamerino de Úbeda al frente). Y no se debe a lo que haya hecho en su actual puesto, sino al relativamente breve tiempo que pasó de interino al frente del MNCARS, cuando se ganó el respeto de casi todo el ambiente profesional.

BAJEMOS al sur. La Térmica es la adaptación que el Dúo Casniche hace de los proyectos de La Fábrica. Lo que sitúa el proyecto entre la mediocridad y la mendacidad. Salomón Castiel en su vida ha tenido ninguna conexión con ninguna clase de proyecto social -que es una dimensión fundamental de la Obra Social de CajaMadrid, prácticamente erradicada de la Diputación de Bendodo- y en su trayectoria no figura ni un solo proyecto formativo, consistente o no.

LA Térmica no nace del propósito de contribuir al desarrollo de la vida cultural local, sino algo mucho más elemental, que ya ha hecho Castiel en todos los lugares por los que ha pasado (arrasando). Sencillamente es un espacio de la institución, que en este momento es departamento del Área de Cultura de la Diputación (que él mismo dirige) y que en poco tiempo será una entidad independiente (empresa pública, fundación…), donde él podrá hacer y deshacer a su antojo, con presupuesto propio y autónomo, sin rendir cuentas a nadie (la transparencia no es uno de sus puntos fuertes). Lo que está haciendo Castiel es establecer su negociado parasitario con el que garantizarse un final feliz a su vida profesional, consciente de que ni tiene el prestigio de Guirao, ni lo va a conseguir, pero tampoco lo necesita. Le basta con que haya un Bendodo cubriéndole las espaldas a cambio de darle proyección mediática, y un partido, el PP, que obtenga satisfacción de su gestión. Y eso se consigue gastando dinero adecuadamente en una programación bien orientada a los intereses de quien le manda. Ahora llegamos.

La programación

LOS tres primeros meses de actividad de La Térmica constituyen el retrato ideal de la noción que disfruta el Dúo Casniche de lo que es un proyecto cultural y social. Es estimulante de las pasiones hasta el absurdo: por un lado puede generar ira que semejantes tipos estén gastando dinero público; pero por el otro, te puedes hartar de reír, que tampoco está tan mal en estos tiempos. El espíritu se puede condensar en lo siguiente. Castiel se ha ocupado de lo caro y de lo que a él le gusta; el cine, en concreto, y el trato institucional. A Moniche le ha quedado todo lo que a Castiel le importa un pito, o sea, todo lo demás. En general, todo lo que cuesta dinero se ha organizado para que la prensa local y algo de la nacional le preste un poco de atención. Lo barato, da igual. Tan igual que a lo mejor Moniche se ha pasado un poco con la confianza; que, según parece, no sabe que puede dar mucho asco.



DE vuelta a aquello de la innovación, la novedad, el talento y la creación. Algunos nombres: Manuel Gutiérrez Aragón, Manuel Vicent, José Luis Alcaine, José Luis Cuerda… ¿Conoce Castiel a alguien que tenga menos de 70 años?

PERO si nos vamos a Moniche la cosa se pone un poco pegajosa, porque él sí conoce a gente de su edad, la de sus amigas y amigos. A quienes contrata para trabajar en La Térmica, sin pensarlo mucho. (Él es muy amigo de sus amiga/os, pero no de mucho pensar).

La repercusión mediática soñada y pagada

EL primer gran paso delante de cualquier proyecto subalterno es el de la búsqueda de la foto. No existe lo suficiente lo que no sale en la prensa, y es un modo menor de existir comparado con la tele. También están las redes sociales. Ahí llega el invento.

EL ciclo estelar de este primer mes se llama ¿Realmente hay periodismo en Twitter? La respuesta, luego. Primero, los invitados: Sesión primera: Benjamín Lana (Vocento), Ismael Nafría (Grupo Godó), Rosalía Lloret (Prisa), Manuel Castillo (Sur). Sesión segunda: Ramón Salaverría (Profesor Universidad de Navarra), Bernardo Díaz Nosty (Profesor UMA), Alfonso Armada (ABC), Sonia Blanco (Profesora UMA). Sesión tercera: Gumersindo Lafuente (Prisa), Ignacio Escolar (Eldiario.es), Carmela Ríos (Terra España), Javier Barrera (Ideal), Teodoro León Gross (Vocento y UMA).

POR si alguien no se ha percatado, es muy probable que el primer mes de vida de La Térmica tenga una cierta notoriedad en los medios de comunicación. Es una costumbre muy extendida. Se escoge un cierto número de estrellas, estrellitas, linternas verdes y luciérnagas de los medios de información y entretenimiento y por un precio que se paga con dinero público se obtiene como compensación una cobertura en el espacio de noticias, al margen de la inversión publicitaria, que parece que da más seriedad e importancia. En buena lógica, este sistema está bien para empezar, pero hay que seguir demostrando buena voluntad, y no cabe duda de que el currículum de Castiel está ampliamente validado en este aspecto.

EN cuanto al contenido estricto de la pregunta, eso ya es un poco más delicado. Hace un par de meses, Prisa hizo un ERE que dejó a 129 personas en la calle, muchas de ellas condenadas al paro de larga duración. El nivel de desempleo en la profesión queda reflejado en esa cifra de 7.000 personas despedidas en los últimos cuatro años. El cierre de cabeceras, la transformación “en tiempo récord” del panorama industrial, empresarial y económico de la comunicación es uno de los fenómenos más importantes de la historia reciente de este país. Del otro lado, el derecho a la información, fundamental en una sociedad libre, corre tanto peligro como en 1940, por otros motivos (aparentemente). Así que pensar sobre Twitter es lo más urgente en este momento, según el Dúo Casniche.

PONERSE a preguntar por Twitter tiene varias funciones además de la citada. Primero, pareces moderno, que es maravillosísimo (aunque la pregunta está un pelín ajadilla). Segundo, atraes a gente joven (ya ves). Tercero, te quitas de rollos conflictivos o incómodos. Una respuesta: hay periodismo donde haya al menos una persona con formación capaz de editar y administrar información con criterios profesionales y utilice un canal público de difusión para transmitirla (del dazibao al guasapeo, todo vale). Es decir: no toda la televisión es periodismo, pero hay periodismo en televisión; no toda la radio es periodismo, pero hay periodismo en la radio… no todo Twitter es periodismo, pero hay periodismo en Twitter. Resuelta gratis esta cuestión, queda otra: ¿cuánto nos va a costar este ciclo destinado a la promoción de Castiel?

PUEDE consultar aquí la primera parte de este artículo:
- 08/01/13 La Térmica (1). Castiel y Moniche ponen en marcha La Térmica, un “centro de referencia cultural” de la Diputación de Bendodo sin informar de presupuesto, financiación, programa ni objetivos

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