La expulsión de la Junta, la Diputación y el Gobierno del Teatro le dejó el campo libre para enredar una madeja que Bastardín debe demostrar que quiere deshacer

14/01/09. Sociedad. En el año 2007 el Cervantes se convirtió en Sociedad Anónima municipal para depender única y exclusivamente del Ayuntamiento de Málaga, una maniobra con la que se alejó del teatro la capacidad de influencia de las administraciones provincial, regional y nacional...

La expulsión de la Junta, la Diputación y el Gobierno del Teatro le dejó el campo libre para enredar una madeja que Bastardín debe demostrar que quiere deshacer

14/01/09. Sociedad. En el año 2007 el Cervantes se convirtió en Sociedad Anónima municipal para depender única y exclusivamente del Ayuntamiento de Málaga, una maniobra con la que se alejó del teatro la capacidad de influencia de las administraciones provincial, regional y nacional. Ese mismo año, el entorno cercano del entonces gerente Salomón Castiel cobró fuerza, terceras empresas contratistas aumentaron su capacidad de maniobra, el organigrama de la institución se borró (literalmente), desapareció el festival ‘Etnimálaga’, desapareció el ciclo de música clásica ‘Ciudad del Paraíso’ y desapareció la red de Teatro en los Distritos. En clave interna, las áreas de Secretaría, Comunicación y Producción sufrieron modificaciones y sustituciones sustanciales. El 2007 fue, hoy se lo cuenta EL OBSERVADOR / www.revistaelobservador.com, el año en que se tejió la madeja que ahora veremos si quiere deshacer la actual gerente del Cervantes Ema Bastardín.

EN marzo de 2007, siguiendo indicaciones del entonces gerente Salomón Castiel, el Ayuntamiento de Málaga dio un golpe de efecto y expulsó a la Junta de Andalucía, a la Diputación de Málaga y al Gobierno de España del Consejo de Administración del Teatro Cervantes. Con la excusa -incierta- de que el resto de administraciones no aportaban recursos al teatro y sí una mayor carga burocrática y lentitud, el Consistorio malagueño creó una nueva empresa municipal, Teatro Cervantes SA, y dejó claro que esa nave tenía un solo capitán, Castiel Abecasis.

LA primera y más llamativa consecuencia de esta inesperada maniobra fue la de reunir en la misma sala y para la misma foto a Salvador Pendón (Diputación), Hilario López Luna (Gobierno) y José Luis Marcos (Junta). Los tres pesos pesados de las tres administraciones agraviadas criticaron al unísono una decisión tomada por el alcalde Francisco de la Torre.

PARA entender los cambios que provocaría esta operación política basta comparar las memorias de actividades del propio Teatro Cervantes de la temporada 05/06 y de la temporada 07/08. Si en la primera el organigrama de la institución aparece claramente dibujado, en la segunda el esquema gráfico de la organización ha desaparecido, se ha diluido. Ya no hay secciones de Relaciones Externas, Escenario, Conserjería, Taquillas, Producción… sino un listado de personal técnico y otro listado de personal administrativo. Además, la ya abultada plantilla de 46 personas de la temporada 05/06 había pasado a ser de 60 personas en apenas un año. La cuestión no es baladí sino un reflejo de lo que estaba sucediendo dentro de la institución.

LOS cambios y movilizaciones de personal se sucedieron en sectores clave como lo son Producción, Secretaría y Comunicación. El entorno de colaboradores externos de Castiel encabezado por los empresarios del mundo del espectáculo Javier Bellot y Olga Payar aumentó su margen de maniobra, el primero en asuntos de comunicación, la segunda en la inserción de artistas y grupos en la programación del Cervantes.  

LA programación, empero, también se vio alterada, o más bien menguada. El festival Etnimálaga desapareció, como desaparecieron el ciclo de música clásica ‘Ciudad del Paraiso’ o la Red de Teatro en los Distritos. En su lugar toma asiento el AV Festival de la empresa Avant Leisure dirigida por Payar.

SI lo que ocurrió en 2007 parece que está claro, para lo que ocurrió en 2008 nadie encuentra explicación lógica: la secuencia del adiós por sorpresa de Castiel, las especulaciones sobre los motivos de su despedida y las quinielas sobre su futuro laboral, su prórroga forzada en el Cervantes atando cabos sueltos, la elección de su sustituta y, voilá, su posterior y aún más sorprendente reincorporación como asesor cultural del alcalde para grandes eventos en el Palacio Martín Carpena esconde todavía razones que se escapan a la opinión pública y que sólo los dos principales actores de este vodevil, Francisco de la Torre y el propio Castiel, pueden explicar.

EN cambio, lo que sí que está claro es la herencia que ha dejado el polémico gestor en el teatro. Como señaló en su primer informe al Consejo de Administración la sustituta de Castiel, Ema Bastardín, uno de los problemas estructurales que ha heredado en la institución es que se dedica tanto dinero a personal como a pagar el caché de artistas, la falta de un convenio laboral -las negociaciones sindicales para un convenio marco se cortaron tan pronto como el teatro se convirtió en SA- y la sobreposición de trabajadores para realizar las mismas tareas. Conflictos enquistados, enemistades personales, precariedad del personal fijo discontinuo y de refuerzo y una oposición, la de los grupos del PSOE e IU en el Ayuntamiento de Málaga, harta de que se les menosprecie y se les restrinja información, son también algunas de las aristas que Ema Bastardía deberá pulir.

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